影評心得 ·電影資訊 · 影視分享 · 日常隨筆
鮮少在華語影壇看到有導演對青春愛情題材如此執著，從《那些年，我們一起追的女孩》的無人不曉，到睽違六年上映仍不減愛情超能力的《打噴嚏》，《月老》可說是集九把刀愛情電影於大成之代表作，改編自2002年出版的同名原著小說，連結陰陽兩界，善用特效美術打造全新獨立的愛情史觀，讓喜劇愛情也能結合懸疑、奇幻等元素，推出饒富趣味的新國片類型電影，視覺能量超乎想像，更成為本屆金馬獎入圍11項大獎的黑馬之一。
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繼《紅衣小女孩》、《目擊者》後，導演程偉豪繼其一貫擅長的恐怖、懸疑類型電影風格，《緝魂》融信仰與科技為一體，把兩個看似對立卻又息息相關的主題，以「人性」作為支點貫穿全劇，不僅透過電影一窺後現代科技發展的未來，同時也滿足人類流轉在犯罪、科幻、宗教、驚悚等多元面向的類型反思。
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同是天涯淪落人，佇立於高樓遍地的香港街頭，何處得以為家？《濁水漂流》如今年金馬作品中一股無力湧現的港式浪潮，不湍急洶湧、不矯情悲憫，而是與街友同行於深水涉通州街橋下餐風露宿，看著資本主義與都市更新的侵襲反覆上演，身而為人的尊嚴底線與構成生活的生存條件，如何不斷的被汰換、透過社會階級置換著底層無力向上而匱乏的哀歌。
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一瀉千里的瀑布，洩出早已載浮載沉於汪洋大海的現代人類，伴隨疫情蔓延的無情迅速、網路世界的社交冷漠，取而代之是家庭關係的日漸式微。《瀑布》是鍾孟宏導演繼《陽光普照》後，再次定錨於家庭與社會寫實的全新之作，改以女性角色作為主軸，熟稔的自然光遍地於城市、家庭角落隨之變換，瀰漫在冷漠而陌生的家庭，是詭譎多變的氛圍與鮮為人知的人物性格，眼前最親近的家人，早在不知不覺中，成為最熟悉的陌生人。
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第32屆金曲獎頒獎典禮已於昨晚落幕，恭喜單飛十年的田馥甄以第五張個人專輯《無人知曉》拿下金曲歌后寶座，《無人知曉》是田馥甄進入新東家何樂音樂的第一次合作，找來金牌製作人陳建騏操刀，為其量身打造一張專屬「田馥甄」風格的專輯，遊走在主流與非主流之間的文青女神，以其極具辨識度的嗓音，逐漸透過音樂世界，揭開對情感思辨與時空探索的神秘面紗。
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能跟著《天橋上的魔術師》閱歷中華商場的世事變遷，是身為現代人的一大幸福，在科技繁衍帶來的快速變遷，許多人事情感卻也不知不覺被疏忽了解，因有前人努力耕耘、勇於突破眼前的高牆，人文社會得以孕育更多元的存在。「人生就像一齣電影，一眨眼就演完了。」正因生命有限，我們才得以在影像作品裡，延續生命存在的意義，體現時代賦予的使命感與存在認同，並讓下一代了解亙古歷史的悠長意涵，細膩雋永的情感與多元價值終得以流傳。
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「如晨光和煦，亦如烈陽灼身」是2020年金馬影展看到《晨曦將至》於影展手冊上意猶未盡的一席話，深感幸運能在不遠的今年此時，於院線大銀幕觀影這部期待已久的親情作品，也是日本電影角逐奧斯卡最佳國際影片的代表作。近年影壇屢見對於親情電影的深刻描繪，從《小偷家族》與《親愛的房客》不約而同探討「血緣與否」之於「收養」對家庭組成的影響 ; 然而《晨曦將至》卻不偏不倚分述「生兒」與「育兒」的重要性，譜出屬於導演河瀨直美獨有的家庭紀錄篇章，同時為「母親」二字的意涵與責任，重新寫下深刻而厚實的重量。
轉眼間來到2020的最後一天，今年我們都辛苦了。
從產業到生活都備受動盪的一年，受疫情嚴峻影響，許多國外電影紛紛延期上檔，娛樂產業首當其衝，疫情改變人們觀影方式，戲院排片多改為經典重映，OTT也趁勢追擊，連自己也因此在上半年看了不少戲劇。
2020年國片再以《腿》作為年末鉅獻，由桂綸鎂、楊祐寧領銜主演，舞動的一生中細探夫妻走到盡頭，進而回首婚姻的真實樣貌，改編自導演張耀升家中的親身故事，失去丈夫的女子，為找回逝去丈夫的「腿」，進而展開一連串超展開的尋腿計畫，充斥大量黑色幽默作為喜劇元素，雙方角色各自蘊藏著數不盡的苦楚，「人生遠看是喜劇，近看卻是個悲劇」，再真實不過了。
「日常感」一直是個人認為在電影中看似容易、卻極為困難的表述，但《親愛的房客》卻以極為成熟的鋪墊，把家庭的多元面向寄情於山海，許多橋段的巧思對白，身為觀眾彷彿正置身家中，也跟著不自覺帶入而追憶起過往故事、光陰場景。內斂含蓄的情感卻不減愛的豐厚飽滿，帶點是枝裕和的暖意，流轉在悔恨與傷痕、約定與約束、愛人與離人、血緣與收養之間，釀出全新的鄭有傑，想必《親愛的房客》會持續在心頭住上一陣子。
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