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依台灣上映時間年份分類
「如晨光和煦，亦如烈陽灼身」是2020年金馬影展看到《晨曦將至》於影展手冊上意猶未盡的一席話，深感幸運能在不遠的今年此時，於院線大銀幕觀影這部期待已久的親情作品，也是日本電影角逐奧斯卡最佳國際影片的代表作。近年影壇屢見對於親情電影的深刻描繪，從《小偷家族》與《親愛的房客》不約而同探討「血緣與否」之於「收養」對家庭組成的影響 ; 然而《晨曦將至》卻不偏不倚分述「生兒」與「育兒」的重要性，譜出屬於導演河瀨直美獨有的家庭紀錄篇章，同時為「母親」二字的意涵與責任，重新寫下深刻而厚實的重量。
轉眼間來到2020的最後一天，今年我們都辛苦了。
從產業到生活都備受動盪的一年，受疫情嚴峻影響，許多國外電影紛紛延期上檔，娛樂產業首當其衝，疫情改變人們觀影方式，戲院排片多改為經典重映，OTT也趁勢追擊，連自己也因此在上半年看了不少戲劇。
2020年國片再以《腿》作為年末鉅獻，由桂綸鎂、楊祐寧領銜主演，舞動的一生中細探夫妻走到盡頭，進而回首婚姻的真實樣貌，改編自導演張耀升家中的親身故事，失去丈夫的女子，為找回逝去丈夫的「腿」，進而展開一連串超展開的尋腿計畫，充斥大量黑色幽默作為喜劇元素，雙方角色各自蘊藏著數不盡的苦楚，「人生遠看是喜劇，近看卻是個悲劇」，再真實不過了。
「日常感」一直是個人認為在電影中看似容易、卻極為困難的表述，但《親愛的房客》卻以極為成熟的鋪墊，把家庭的多元面向寄情於山海，許多橋段的巧思對白，身為觀眾彷彿正置身家中，也跟著不自覺帶入而追憶起過往故事、光陰場景。內斂含蓄的情感卻不減愛的豐厚飽滿，帶點是枝裕和的暖意，流轉在悔恨與傷痕、約定與約束、愛人與離人、血緣與收養之間，釀出全新的鄭有傑，想必《親愛的房客》會持續在心頭住上一陣子。
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對時間欲求的多元可能，諾蘭電影總能企及人類對虛幻時空視覺化架構的渴望。在諾蘭的世界裡，時間既可以是《記憶拼圖》對記憶的追溯、《全面啟動》對夢境的拆解，更可以如《星際效應》對五次元空間的想像，把如此抽象、難以理解的意象化做實際交互影響的重要元素，深刻烙印於人與人的日常生活，而這次《天能》也不例外，對時間獨到的洞察，更是徹底掌控對時空的逆轉，在逝去不再的過去中，重新連結現在與未來時點共生共存的緊密牽絆。
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近年在網路世界的推波助瀾下，校園霸凌、性平議題，隨著新媒體興起得以獲得更多人的重視，《哈囉少女》正是以此為題，有如台版《辣妹過招》，女生之間的你爭我奪、勾鬥心機，重新聚焦校園內層出不窮的霸凌事件，一次次跟隨主角在身分轉換上做出抉擇。
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能在出神入化的時間與空間軸上恣意跳躍，從角色身上投射著對人性的精闢剖析，Christopher Nolan的作品總能一再再拓寬電影所及的能見度，而這次能在大螢幕重映2000年的經典之作《記憶拼圖》，絕對是身為影迷一生必看、千載難逢的觀影體驗。
「妳到底是誰？」
一開始看到男、女主角分別由林柏宏、謝欣穎領銜主演，再加上導演廖明毅選用有別於過往傳統的攝影機，改以iPhone XS MAX拍攝，身為科技迷的我，便注定成為今年必看的電影之一，而《怪胎》也是亞洲第一部以iPhone全程拍攝的電影，講述OCD（強迫症）患者於生活中怪異的例行日常，全身隨時穿著防塵衣、戴著口罩，原本看似怪異的行為舉止，在深受疫情影響的2020年，卻意外地不足為奇，反而更能聚焦於兩位OCD患者於愛情世界裡的真實模樣與餘波盪漾。
受疫情影響久違踏進戲院，因《1/2的魔法》拾回來自電影於電影院大螢幕下的美好動容，雖上映檔期不斷延宕，但仍不影響這部動畫予以的感動與撫慰人心。《1/2的魔法》是皮克斯動畫繼《可可夜總會》再度推出以親情為主軸的電影，首度架構於奇幻世界的國度，卻有著與現實息息相關的科技元素，進而在虛實之間展開一連串有關尋父之旅的冒險故事。
艾斯特的電影紀錄 